История фирмы Рюккерта
В конце 1890-х – начале 1900-х годов, одним из основных заказчиков эмальера стала именитая придворная фирма П.Овчинникова, носившего звание Поставщика Высочайшего Двора.
Несмотря на богатейшие собственные возможности, глава придворной фирмы не считал зазорным заказывать некоторые вещи небольшому предприятию Ф. Рюкерта. Это говорит о признании Овчинниковым виртуозного мастерства Федора Ивановича, оригинальности и самобытности его почерка, выделявшего его изделия среди многочисленных второстепенных и подражательных
предметов в русском стиле, изготовляемых многими в то время. После смерти Павла Акимовича в 1888 году фабрикой в Москве управлял его сын,Александр Овчинников, и именно с ним, судя по датировке предметов, Рюкерт плодотворно сотрудничал. Примером может служить ковш из коллекции антикварной фирмы «Русская эмаль» в
виде старинного корчика, эмальированного и снаружи, и на внутренних стенках, с плоской горизонтальной ручкой – лилиевидным крином.
Покрытие ковшей и чаш эмалью по скани с обеих сторон вообще было характерно для ранних изделий мастерской Рюкерта. В
Несмотря на богатейшие собственные возможности, глава придворной фирмы не считал зазорным заказывать некоторые вещи небольшому предприятию Ф. Рюкерта. Это говорит о признании Овчинниковым виртуозного мастерства Федора Ивановича, оригинальности и самобытности его почерка, выделявшего его изделия среди многочисленных второстепенных и подражательных
предметов в русском стиле, изготовляемых многими в то время. После смерти Павла Акимовича в 1888 году фабрикой в Москве управлял его сын,Александр Овчинников, и именно с ним, судя по датировке предметов, Рюкерт плодотворно сотрудничал. Примером может служить ковш из коллекции антикварной фирмы «Русская эмаль» в
виде старинного корчика, эмальированного и снаружи, и на внутренних стенках, с плоской горизонтальной ручкой – лилиевидным крином.
Покрытие ковшей и чаш эмалью по скани с обеих сторон вообще было характерно для ранних изделий мастерской Рюкерта. В
Помимо полностью декорированных эмалью традиционных корчиков с ручками-кринами и высокими основаниями, Овчинников заказывал
Рюкерту небольшие ковши с полыми ручками, с двумя округлыми и одним заостренным, в виде «домика», выступами. Таковы два предмета из коллекции М. Ревякина, созданные, судя по клейму, между 1899 и 1908 годом (кат. №№). Художественная манера, характерные черты которой описаны выше, позволяет предположить, что эти вещи относятся скорее к началу указанного временного отрезка. Наружные стенки и три панели ручек ковшей покрыты эмалью по скани на цветных фонах.
У первого предмета он изумрудно-зеленый, насыщенный, яркий, у второго – сдержанный, болотного тона, что свидетельствует о постепенном переходе к новой колористической гамме. На матовой поверхности эмали болотного цвета особенно эффектно выделяются блестящие узоры.
Подобным же образом решены поля оклада мастерской Дмитрия Смирнова из собрания Музеев Московского Кремля, о котором мы упоминали выше. Несмотря на введение нового цвета, ставшего потом узнаваемой приметой Рюкертовских работ, сканный орнамент на обоих ковшах типичен для раннего периода: это вьющийся стебель с пышными цветами и листьями-завитками, покры-
тыми светлыми эмалями с полихромными тенями и живописными прожилками. На обоих предметах клеймо мастерской Рюкерта, «ФР», сверху забито клеймом предприятия – «П. Овчинников» под государственным гербом.
Предприятие Овчинникова покупало у Рюкерта и высокие трехручные чаши, на которых ставило собственное клеймо поверх инициалов создателя (подобные экспонаты хранятся в Музее Фаберже и Государственном Эрмитаже). Эти чаши не имеют прототипов в искусстве русского Средневековья, но формой, возможно, восходят к древне-славянским черняховским трехручным чарам, но в сильно увеличенном и подчеркнуто роскошном варианте. Они чеканены остроовальными клеймами и сплошь затянуты эмалью по скани на эмалевых разноцветных фонах. В орнаментальную растительную вязь вписаны изображения различных птиц (чаще лебедей) и фантастических существ. Подобным образом оформлена братина из собрания Государственного Эрмитажа, на которой проставлено только клеймо фирмы П. Овчинникова. Однако характер живописных эмалей с полихромными тенями, крупные веревочки скани, окаймляющие изображения, изысканный, упругий узор стебля и прочие художественные мотивы говорят в пользу авторства Рюкерта. К тому же аналоги этой чаши из коллекции Музея Фаберже имеют именно его клеймо.
Взаимодействие Овчиникова с Федором Ивановичем в 1910-х годах несколько сократилось.
Отрывок из Книги "Федор Рюкерт и Карл Фаберже", 2016 г., текст Т.Мунтян
У первого предмета он изумрудно-зеленый, насыщенный, яркий, у второго – сдержанный, болотного тона, что свидетельствует о постепенном переходе к новой колористической гамме. На матовой поверхности эмали болотного цвета особенно эффектно выделяются блестящие узоры.
Подобным же образом решены поля оклада мастерской Дмитрия Смирнова из собрания Музеев Московского Кремля, о котором мы упоминали выше. Несмотря на введение нового цвета, ставшего потом узнаваемой приметой Рюкертовских работ, сканный орнамент на обоих ковшах типичен для раннего периода: это вьющийся стебель с пышными цветами и листьями-завитками, покры-
тыми светлыми эмалями с полихромными тенями и живописными прожилками. На обоих предметах клеймо мастерской Рюкерта, «ФР», сверху забито клеймом предприятия – «П. Овчинников» под государственным гербом.
Предприятие Овчинникова покупало у Рюкерта и высокие трехручные чаши, на которых ставило собственное клеймо поверх инициалов создателя (подобные экспонаты хранятся в Музее Фаберже и Государственном Эрмитаже). Эти чаши не имеют прототипов в искусстве русского Средневековья, но формой, возможно, восходят к древне-славянским черняховским трехручным чарам, но в сильно увеличенном и подчеркнуто роскошном варианте. Они чеканены остроовальными клеймами и сплошь затянуты эмалью по скани на эмалевых разноцветных фонах. В орнаментальную растительную вязь вписаны изображения различных птиц (чаще лебедей) и фантастических существ. Подобным образом оформлена братина из собрания Государственного Эрмитажа, на которой проставлено только клеймо фирмы П. Овчинникова. Однако характер живописных эмалей с полихромными тенями, крупные веревочки скани, окаймляющие изображения, изысканный, упругий узор стебля и прочие художественные мотивы говорят в пользу авторства Рюкерта. К тому же аналоги этой чаши из коллекции Музея Фаберже имеют именно его клеймо.
Взаимодействие Овчиникова с Федором Ивановичем в 1910-х годах несколько сократилось.
Отрывок из Книги "Федор Рюкерт и Карл Фаберже", 2016 г., текст Т.Мунтян
