История фирмы Рюккерта
В данном разделе представлены предметы, изготовленные заведением Федора Рюккерта, имеющие свою историю после их продажи.
A Fabergé silver-gilt and cloisonné enamel kovsh, workmaster Feodor Rückert, Moscow, dated 1905
the interior of the oval bowl painted with a brown Imperial eagle on a cream ground within shaded scrolling foliage on a green ground, the exterior with a leaf scroll border above an engraved French inscription 'Keep as a sign of deep sympathy from your most respectful A. Bernhardt', the underside of the cartouche-form handle engraved in Russian 'Moscow 5/18 September 1905', struck with workmaster's initials, 84 standard,
scratched inventory number 19756, in original wood box
Надпись на ковше "«Сохраните как знак глубочайшей симпатии от вашего самого почтительного А. Бернгардта». "Москва 5/18 сентября 1905 г."
Вероятнее всего ковш был приобретён и подарен кому-то из своих коллег или гастролирующих артистов Бернгардом Августом, незадолго до своего отъезда из России
БЕРНГАРД, Август Рудольфович (August Bernhardt) (1852–1908)
Кафедра теории музыки
Профессор
15/01/1852
Профессор 1-й степени (1901), директор (1897–1905)
Кафедра теории музыки
Профессор
15/01/1852
Профессор 1-й степени (1901), директор (1897–1905)
БЕРНГАРД (Bernhard), Август Рудольфович (August, Август Рудольф Алексис) (3 / 15 января 1852, Санкт-Петербург – 24 июня 1908, Дрезден) — музыковед-теоретик, переводчик, композитор и педагог немецкого происхождения. Профессор 1-й степени (1901). Статский советник (1905). Пожизненный действительный член Санкт-Петербургского отделения Императорского Русского музыкального общества (1903). Награжден орденами Св. Анны 3-й степени (1888), Св. Станислава 2-й степени (1894), Св. Анны 2-й степени (1898), Св. Владимира 4-й степени (1902) и Серебряной медалью «В память царствования Императора Александра III». Сын Р. Б. Бернгарда, известного инженера-архитектора.
Окончил Классическую частную гимназию доктора Видемана (1860–1870). Учился на философско-юридическом ф-те Императорского Санкт-Петербургского университета (1 курс, 1870–1872).
В Консерватории обучался в кл. специального фортепиано Р. Аменды (1872–1876), окончил по специальности «практическое сочинение» (1876–1878) в кл. теории композиции Н. А. Римского-Корсакова. Удостоен диплома на звание свободного художника и награжден малой серебряной медалью. Учился у И. К. Воячека (инструментовка), Ю. Иогансена (гармония, сольфеджио, контрапункт и форма, специальный контрапункт, канон и фуга), Г. А. Лароша (история музыки), Н. А. Римского-Корсакова (спец. инструментовка).
В Консерватории: преподаватель теории композиции (1878), старший преподаватель (1883), профессор 2-й степени (1886), профессор 1-й степени (1901–1907; с 1905 находился в отпуске, проживал в Германии); инспектор (1884–1889, утв. 1885), директор (1897–1905). Преподавал музыкально-теоретические дисциплины: гармонию и сольфеджио, курс «энциклопедии».
По свидетельству М. А. Бихтера, в 1894 он учился в Консерватории у Бернгарда игре на фаготе. Среди учеников по теории композиции — А. Я. Калнин.
Помощник председателя Императорского Русского музыкального общества (1883–?).
Первый директор Консерватории, прошедший в ней путь от студента до руководителя. По его инициативе в Консерваторию были приглашены преподавать А. К. Глазунов, О. А. Налбандян (скр.), И. Боровка (фп.), Е. А. Вальтер-Кюне (арфа) и другие замечательные музыканты. Бернгард «…заботился о предоставлении учащимся возможно большей исполнительской практики; с этой целью им [было] увеличено число ученических концертов и установлены особые камерные вечера учеников старшего курса по типу квартетных собраний, что требовало более широкой постановки классов совместной игры» (см.: Очерк 50-летия деятельности Санкт-Петербургской консерватории. С. 115).
В Консерватории обучался в кл. специального фортепиано Р. Аменды (1872–1876), окончил по специальности «практическое сочинение» (1876–1878) в кл. теории композиции Н. А. Римского-Корсакова. Удостоен диплома на звание свободного художника и награжден малой серебряной медалью. Учился у И. К. Воячека (инструментовка), Ю. Иогансена (гармония, сольфеджио, контрапункт и форма, специальный контрапункт, канон и фуга), Г. А. Лароша (история музыки), Н. А. Римского-Корсакова (спец. инструментовка).
В Консерватории: преподаватель теории композиции (1878), старший преподаватель (1883), профессор 2-й степени (1886), профессор 1-й степени (1901–1907; с 1905 находился в отпуске, проживал в Германии); инспектор (1884–1889, утв. 1885), директор (1897–1905). Преподавал музыкально-теоретические дисциплины: гармонию и сольфеджио, курс «энциклопедии».
По свидетельству М. А. Бихтера, в 1894 он учился в Консерватории у Бернгарда игре на фаготе. Среди учеников по теории композиции — А. Я. Калнин.
Помощник председателя Императорского Русского музыкального общества (1883–?).
Первый директор Консерватории, прошедший в ней путь от студента до руководителя. По его инициативе в Консерваторию были приглашены преподавать А. К. Глазунов, О. А. Налбандян (скр.), И. Боровка (фп.), Е. А. Вальтер-Кюне (арфа) и другие замечательные музыканты. Бернгард «…заботился о предоставлении учащимся возможно большей исполнительской практики; с этой целью им [было] увеличено число ученических концертов и установлены особые камерные вечера учеников старшего курса по типу квартетных собраний, что требовало более широкой постановки классов совместной игры» (см.: Очерк 50-летия деятельности Санкт-Петербургской консерватории. С. 115).
Способствовал расширению общекультурного кругозора учащихся: «при нем впервые начали устраиваться литературно-музыкальные утра в память русских писателей (А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, Н. В. Гоголя) и возникли в 1899 г., по инициативе и под руководством проф. А. И. Пузыревского <…>, вечерние внеклассные образовательные занятия» (см.: Очерк 50-летия деятельности Санкт-Петербургской консерватории. С. 115–116). Во время революционных волнений (1905) выступил на стороне официальных властей против бастовавших студентов; в результате последовавшего за этим конфликта с группой ведущих профессоров Консерватории во главе с Римским-Корсаковым вынужден был покинуть пост директора.
Музыкальный критик газеты «Sankt-Petersburger Zeitung» («Санкт-Петербургская газета», 1895–1896).
Перевел на русский язык «Практический учебник гармонии в пятидесяти четырех задачах для преподавания и самообучения» Л. Бусслера (1885); на немецкий язык для издательства «В. Бессель и Ko» — либретто опер А. С. Даргомыжского («Каменный гость»), Римского-Корсакова («Майская ночь», «Снегурочка», «Моцарт и Сальери», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Кащей Бессмертный»), П. И. Чайковского («Евгений Онегин», «Пиковая дама») и др., а также тексты романсов русских композиторов, в т. ч. около 30 романсов М. П. Мусоргского (в т. ч. «Ночь», «Озорник», «Классик», «Раёк», «Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха», вокальные циклы «Детская», «Без солнца», «Песни и пляски смерти»), 20 романсов Ц. А. Кюи на сл. Ж. Ришпена.
Музыкальный критик газеты «Sankt-Petersburger Zeitung» («Санкт-Петербургская газета», 1895–1896).
Перевел на русский язык «Практический учебник гармонии в пятидесяти четырех задачах для преподавания и самообучения» Л. Бусслера (1885); на немецкий язык для издательства «В. Бессель и Ko» — либретто опер А. С. Даргомыжского («Каменный гость»), Римского-Корсакова («Майская ночь», «Снегурочка», «Моцарт и Сальери», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Кащей Бессмертный»), П. И. Чайковского («Евгений Онегин», «Пиковая дама») и др., а также тексты романсов русских композиторов, в т. ч. около 30 романсов М. П. Мусоргского (в т. ч. «Ночь», «Озорник», «Классик», «Раёк», «Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха», вокальные циклы «Детская», «Без солнца», «Песни и пляски смерти»), 20 романсов Ц. А. Кюи на сл. Ж. Ришпена.
О композиторском творчестве Бернгарда сведений сохранилось мало. На окончание Консерватории Бернгард, как и выпускавшийся с ним А. К. Лядов, представил в качестве экзаменационного задания музыку к заключительной сцене из «Мессинской невесты» Ф. Шиллера. Известно также о выполненных Бернгардом обработках музыки других авторов: в 1885 добавил партию альта к фортепианному трио Ф. Шопена, в 1891 инструментовал «Studien für den Pedal-Flügel» (op. 56) и «4 Skizzen für den Pedal-Flügel» (op. 58) Р. Шумана, в 1906 обработал ряд камерных произведений И. С. Баха (написал аккомпанемент «в полифоническом стиле» к 6 сюитам для виолончели соло, добавив партии альта и 2-й виолончели), Дж. Тартини и К. Арригони, а также Концерт для 4-х скрипок с басом Л. Лео.
Бернгарду посвящены Трио для женских голосов с оркестром «Стрекозы» (op. 53) Римского-Корсакова и Прелюдия и фуга ре минор для фортепиано (ор. 62) Глазунова.
Цитируемая литература
Время директорства Августа Рудольфовича Бернгарда (1897–1905) // Очерк пятидесятилетия деятельности С.-Петербургской консерватории / сост. А. И. Пузыревский и Л. А. Саккетти. 2-е изд., доп. и испр. Петроград, 1914. С. 113–128.
Библиография
Сочинения: Практический учебник гармонии в пятидесяти четырех задачах для преподавания и самообучения / сост. Л. Бусслер; пер. [с нем. яз.] А. Р. Бернгарда. СПб., 1885. [2], 204, III с.; Соч. [А. Р. Бернгарда] // Бернандт Г. Б., Ямпольский И. М. Кто писал о музыке. Т. 1. М., 1971. С. 93.
