История фирмы Рюккерта
Раздел находится в стадии разработки и дополнений
Мастера, работавшие на фирме у Рюккерта
Смирнов С - художник
Верной приметой, по которой можно сразу узнать неповторимый почерк и самобытный стиль Федора Ивановича, являются вставки, полностью покрытые живописью по эмали с матовой поверхностью (en plein). Выполненные в монохромной черно-белой гамме, эти мини-панно очень точно имитировали фотографию. Яркий пример – знаменитый стакан с видом магазина К. Фаберже из коллекции A La Vieille Russie. Столь же достоверно выглядят и «акварельные» скурильные сценки по мотивам произведений Сергея Соломко: рисунок и цветопередача поражают своей иллюзорностью, а поверхность плакеток при прикосновении «шуршит» как бумага. Чтобы добиться такого удивительного эффекта, миниатюру покрывали фондоном, а затем опускали в плавиковую кислоту, пары которой и создавали матировку.
Кто же был создателем этих пленительных, совер-
шенных по своему изяществу живописных вста-
вок? До сих пор не удавалось установить имен
мастеров, работавших на предприятии Рюкерта,
хотя подпись одного из них стоит на плакетке,
украшающей выполненный для фирмы Фаберже
ковш из собрания Музеев Московского Кремля. На
матовой миниатюре изображен поход средневе-
кового русского войска во главе с князем на белом
коне, в алом корзно , на фоне охваченного пожа-
ром города-крепости вдали. Внизу композиции –
неразборчивый «автограф» эмалью: «СКИРО», или
«СМИРО», или «СМИРН», – наведенный так, как это
делают художники на живописном полотне. Ско-
рее всего, это только часть фамилии. Буквы испол-
нены легким мазком и плохо читаются .
Нам известны еще два произведения с живопис-
ными эмалевыми композициями с подписью ав-
тора из собрания Музея Фаберже в
Санкт-Петербурге. Во-первых, это шкатулка ра-
боты Ф. Рюкерта, украшенная миниатюрой en
plein «Бандурист в боярском доме». На ней стоят
инициалы художника – «СС». Во-вторых – портси-
гар, выполненный после 1927 года, то есть уже в
послереволюционный период. На нем изобра-
жена пара в старинных русских костюмах. Эмале-
вая надпись гласит: «Из гостей». На серебряном
корпусе стоит клеймо мастера-серебряника «Д.Г.»
(возможно, Д. Горбунова), в то время как на миниа-
тюре начертано имя художника по эмали – «С.
Смирнов». Правда, поверхность здесь – блестящая,
стекловидная, а не матовая, как в других указан-
ных работах, а живопись – более обобщенная и
графичная, лишенная тонкой светотеневой раз-
делки и детализации.
В великолепном, поражающим своим разнообра-
зием собрании М. Ревякина тоже есть плакетка с
подписью мастера, уже упомянутая нами выше.
Она довольно крупная и имеет фигурную форму
со скругленными боковыми сторонами. Компози-
ция, выполненная в технике живописи по эмали с
матовой, слегка шероховатой поверхностью, по-
священа посольству Земского собора, прибыв-
шему в Ипатьевский монастырь Костромы, чтобы
сообщить Михаилу Романову о его избрании на
царство. В центре – будущий монарх в белом каф-
тане, лазоревых шароварах и красных сапожках.
Кто же был создателем этих пленительных, совер-
шенных по своему изяществу живописных вста-
вок? До сих пор не удавалось установить имен
мастеров, работавших на предприятии Рюкерта,
хотя подпись одного из них стоит на плакетке,
украшающей выполненный для фирмы Фаберже
ковш из собрания Музеев Московского Кремля. На
матовой миниатюре изображен поход средневе-
кового русского войска во главе с князем на белом
коне, в алом корзно , на фоне охваченного пожа-
ром города-крепости вдали. Внизу композиции –
неразборчивый «автограф» эмалью: «СКИРО», или
«СМИРО», или «СМИРН», – наведенный так, как это
делают художники на живописном полотне. Ско-
рее всего, это только часть фамилии. Буквы испол-
нены легким мазком и плохо читаются .
Нам известны еще два произведения с живопис-
ными эмалевыми композициями с подписью ав-
тора из собрания Музея Фаберже в
Санкт-Петербурге. Во-первых, это шкатулка ра-
боты Ф. Рюкерта, украшенная миниатюрой en
plein «Бандурист в боярском доме». На ней стоят
инициалы художника – «СС». Во-вторых – портси-
гар, выполненный после 1927 года, то есть уже в
послереволюционный период. На нем изобра-
жена пара в старинных русских костюмах. Эмале-
вая надпись гласит: «Из гостей». На серебряном
корпусе стоит клеймо мастера-серебряника «Д.Г.»
(возможно, Д. Горбунова), в то время как на миниа-
тюре начертано имя художника по эмали – «С.
Смирнов». Правда, поверхность здесь – блестящая,
стекловидная, а не матовая, как в других указан-
ных работах, а живопись – более обобщенная и
графичная, лишенная тонкой светотеневой раз-
делки и детализации.
В великолепном, поражающим своим разнообра-
зием собрании М. Ревякина тоже есть плакетка с
подписью мастера, уже упомянутая нами выше.
Она довольно крупная и имеет фигурную форму
со скругленными боковыми сторонами. Компози-
ция, выполненная в технике живописи по эмали с
матовой, слегка шероховатой поверхностью, по-
священа посольству Земского собора, прибыв-
шему в Ипатьевский монастырь Костромы, чтобы
сообщить Михаилу Романову о его избрании на
царство. В центре – будущий монарх в белом каф-
тане, лазоревых шароварах и красных сапожках.
Кто же был создателем этих пленительных, совершенных по своему изяществу живописных вставок? До сих пор не удавалось установить имен мастеров, работавших на предприятии Рюкерта, хотя подпись одного из них стоит на плакетке, украшающей выполненный для фирмы Фаберже ковш из собрания Музеев Московского Кремля. На матовой миниатюре изображен поход средневекового русского войска во главе с князем на белом коне, в алом корзно , на фоне охваченного пожаром города-крепости вдали. Внизу композиции – неразборчивый «автограф» эмалью: «СКИРО», или «СМИРО», или «СМИРН», – наведенный так, как это делают художники на живописном полотне. Скорее всего, это только часть фамилии. Буквы исполнены легким мазком и плохо читаются .
Нам известны еще два произведения с живописными эмалевыми композициями с подписью автора из собрания Музея Фаберже в Санкт-Петербурге. Во-первых, это шкатулка работы Ф. Рюкерта, украшенная миниатюрой en plein «Бандурист в боярском доме». На ней стоят инициалы художника – «СС». Во-вторых – портсигар, выполненный после 1927 года, то есть уже в послереволюционный период. На нем изображена пара в старинных русских костюмах. Эмалевая надпись гласит: «Из гостей». На серебряном корпусе стоит клеймо мастера-серебряника «Д.Г.» (возможно, Д. Горбунова), в то время как на миниатюре начертано имя художника по эмали – «С. Смирнов». Правда, поверхность здесь – блестящая, стекловидная, а не матовая, как в других указанных работах, а живопись – более обобщенная и графичная, лишенная тонкой светотеневой разделки и детализации.
В великолепном, поражающим своим разнообразием собрании М. Ревякина тоже есть плакетка с подписью мастера, уже упомянутая нами выше. Она довольно крупная и имеет фигурную форму со скругленными боковыми сторонами. Композиция, выполненная в технике живописи по эмали с матовой, слегка шероховатой поверхностью, посвящена посольству Земского собора, прибывшему в Ипатьевский монастырь Костромы, чтобы сообщить Михаилу Романову о его избрании на царство. В центре – будущий монарх в белом кафтане, лазоревых шароварах и красных сапожках.
Одну руку он прижал к груди, другой держит шапку. Слева – его мать, инокиня Марфа, а перед ними – коленопреклоненные депутаты Земского собора. Один из них, видимо боярин Федор Иванович Шереметев в собольей шубе, подносит новоизбранному царю шапку Мономаха на подушке.
Очевидно, создание плакетки было приурочено к трехсотлетию дома Романовых, тем более что на ней стоит дата – 1913 год. Справа внизу видна подпись, сделанная бледно-красной эмалью. Она, как и на ковше, трудно различима: «СМИРОВ» или «СМИРНОВ». Качество изображения, как и на вышеупомянутом экспонате из Музеев Московского Кремля, очень высокое и отличается тонкостью
письма, тщательной передачей мельчайших деталей, богатой и гармоничной палитрой. В обоих случаях многофигурные композиции с архитектурными пейзажами в качестве задников удачно вписаны в миниатюрное панно. Все эти удивительные совпадения дают основание для смелого предположения, что вставка на кремлевском ковше и плакетка, принадлежащая М. Ревякину, сделаны одной и той же рукой. Возможно, их автором был некий С. Смирнов, украшавший предметы, ныне находящиеся в коллекции Музея Фаберже. Однако не исключено, что живописные вставки исполнены разными мастерами. Валентин Скурлов приводит данные о студенте Строгановского училища Павле Смирнове, который летом проходил практику на «Серебряной фабрике Фаберже в Москве». Правда, неизвестно, какого рода работами он занимался.
Подобные миниатюры создавались учащимися и выпускниками Строгановского училища . Они воспроизводили известные полотна своего времени, и это было настоящей школой мастерства для будущих «живописцев по эмали» . В некоторых случаях прототипы миниатюр не удается установить, так что можно предположить, что часть эмалевых плакеток была оригинальной, не копийной. В Строгановке в интересующий нас период учились Смирнов Сергей Федорович (поступил в 1901 году) и Смирнов Сергей Степанович (поступил в 1900 году). Остальные Смирновы: Сергей Васильевич (поступил в 1910 году), Сергей Иванович (поступил в 1915 году), Сергей Филиппович (поступил в 1914 году) – приступили к занятиям слишком поздно, чтобы быть авторами вставок на изделиях Рюкерта. Что же касается первых двух студентов, то, к сожалению, указаний на дату выпуска и факультет, а следовательно и на бу-
дущую специализацию, в просмотренных нами архивных документах нет. В составленном Павлом Исаевым справочнике, посвященном студентам и вольнослушателям Строгановского училища, эти Смирновы и вовсе не указаны.
Отрывок из Книги "Федор Рюкерт и Карл Фаберже", 2016 г., текст Т.Мунтян
Нам известны еще два произведения с живописными эмалевыми композициями с подписью автора из собрания Музея Фаберже в Санкт-Петербурге. Во-первых, это шкатулка работы Ф. Рюкерта, украшенная миниатюрой en plein «Бандурист в боярском доме». На ней стоят инициалы художника – «СС». Во-вторых – портсигар, выполненный после 1927 года, то есть уже в послереволюционный период. На нем изображена пара в старинных русских костюмах. Эмалевая надпись гласит: «Из гостей». На серебряном корпусе стоит клеймо мастера-серебряника «Д.Г.» (возможно, Д. Горбунова), в то время как на миниатюре начертано имя художника по эмали – «С. Смирнов». Правда, поверхность здесь – блестящая, стекловидная, а не матовая, как в других указанных работах, а живопись – более обобщенная и графичная, лишенная тонкой светотеневой разделки и детализации.
В великолепном, поражающим своим разнообразием собрании М. Ревякина тоже есть плакетка с подписью мастера, уже упомянутая нами выше. Она довольно крупная и имеет фигурную форму со скругленными боковыми сторонами. Композиция, выполненная в технике живописи по эмали с матовой, слегка шероховатой поверхностью, посвящена посольству Земского собора, прибывшему в Ипатьевский монастырь Костромы, чтобы сообщить Михаилу Романову о его избрании на царство. В центре – будущий монарх в белом кафтане, лазоревых шароварах и красных сапожках.
Одну руку он прижал к груди, другой держит шапку. Слева – его мать, инокиня Марфа, а перед ними – коленопреклоненные депутаты Земского собора. Один из них, видимо боярин Федор Иванович Шереметев в собольей шубе, подносит новоизбранному царю шапку Мономаха на подушке.
Очевидно, создание плакетки было приурочено к трехсотлетию дома Романовых, тем более что на ней стоит дата – 1913 год. Справа внизу видна подпись, сделанная бледно-красной эмалью. Она, как и на ковше, трудно различима: «СМИРОВ» или «СМИРНОВ». Качество изображения, как и на вышеупомянутом экспонате из Музеев Московского Кремля, очень высокое и отличается тонкостью
письма, тщательной передачей мельчайших деталей, богатой и гармоничной палитрой. В обоих случаях многофигурные композиции с архитектурными пейзажами в качестве задников удачно вписаны в миниатюрное панно. Все эти удивительные совпадения дают основание для смелого предположения, что вставка на кремлевском ковше и плакетка, принадлежащая М. Ревякину, сделаны одной и той же рукой. Возможно, их автором был некий С. Смирнов, украшавший предметы, ныне находящиеся в коллекции Музея Фаберже. Однако не исключено, что живописные вставки исполнены разными мастерами. Валентин Скурлов приводит данные о студенте Строгановского училища Павле Смирнове, который летом проходил практику на «Серебряной фабрике Фаберже в Москве». Правда, неизвестно, какого рода работами он занимался.
Подобные миниатюры создавались учащимися и выпускниками Строгановского училища . Они воспроизводили известные полотна своего времени, и это было настоящей школой мастерства для будущих «живописцев по эмали» . В некоторых случаях прототипы миниатюр не удается установить, так что можно предположить, что часть эмалевых плакеток была оригинальной, не копийной. В Строгановке в интересующий нас период учились Смирнов Сергей Федорович (поступил в 1901 году) и Смирнов Сергей Степанович (поступил в 1900 году). Остальные Смирновы: Сергей Васильевич (поступил в 1910 году), Сергей Иванович (поступил в 1915 году), Сергей Филиппович (поступил в 1914 году) – приступили к занятиям слишком поздно, чтобы быть авторами вставок на изделиях Рюкерта. Что же касается первых двух студентов, то, к сожалению, указаний на дату выпуска и факультет, а следовательно и на бу-
дущую специализацию, в просмотренных нами архивных документах нет. В составленном Павлом Исаевым справочнике, посвященном студентам и вольнослушателям Строгановского училища, эти Смирновы и вовсе не указаны.
Отрывок из Книги "Федор Рюкерт и Карл Фаберже", 2016 г., текст Т.Мунтян
Анализ документов в ЦГА г.Москвы показывает, что в период появления инициалов на плакетках, появилось и новое лицо в метрических книгах - Смирнов Симеонъ Васильевич - крестный у Нины, дочери Павла Рюкерта (1914) (ЦГА Москвы, фонд №203, опись №782, дело №224, стр. 28), свидетель на свадьбах Павла Федоровича (ЦГА Москвы, фонд №203, опись №782, дело №211, стр. 134), Евгения Федоровича Рюкерт в 1911 г. (ЦГА Москвы, фонд №203, опись №782, дело №188, стр. 127) и т.д. Не смотря на то, что нигде в документах не указано, что он художник, исходя из традиции фирмы ФИ, когда мастера была свидетелями на свадьбах и крестными детей у других работников фирмы, можно предположить, что это тот самый С.Смирнов
Ковш является особой редкостью, так как на нем имеется эмалевая миниатюра с подписью художника. Таких примеров в наследии мастерской Ф. Рюкерта – единицы. Скорее всего, это подпись художника С. Смирнова, чьи инициалы СС встречаются на других произведениях мастерской. Полностью его имя начертано на подносном блюде фирмы И. Хлебникова из собрания Нижегородского музея-заповедника и портсигаре – редком образце эмалевой продукции послереволюционного времени, хранящемся в Музее Фаберже в Санкт-Петербурге. Похожая подпись поставлена на плакате с миниатюрой с изображением избрания на царство Михаила Федоровича из частного собрания в Москве. (Музеи Кремля)
Ковш.
Москва 1908-1917
Мастер Ф.Рюкерт, фирма И.Маршака
Частное собрание, Санкт-Петербург
На миниатюре внизу имеется подпись "... С.".Скорее всего, она принадлежит художнику С.Смирнову, автору миниатюр и на других произведениях Ф.Рюккерта.
Т.Мунтян
Нам известны еще два произведения с живописными эмалевыми композициями с подписью автора из собрания Музея Фаберже в Санкт-Петербурге. Во-первых, это шкатулка работы Ф. Рюкерта, украшенная миниатюрой en plein «Бандурист в боярском доме». На ней стоят инициалы художника – «СС»
